Uneori este util să uitați toate cunoștințele acumulate la școală și să priviți lucruri cunoscute de mult timp, noi și diferite. Atunci cu siguranță va apărea ceva nou. Așadar, sugerez să mă gândesc în acest fel la colecția mea de reproduceri de picturi ale pictorilor secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea.

O mică introducere pentru început. Asta pentru ca cursul gândurilor mele să fie de înțeles și să nu pară atât de incredibile.

Fiecare persoană sănătoasă din punct de vedere moral și fizic își dă seama mai devreme sau mai târziu că toată viața este o alergare continuă în cerc. Ei bine... sau ca o zebră, cum îi place cuiva. Totuși, esența este aceeași: într-o zi te trezești dimineața și realizezi că ai irosit multă forță vitală revărsând din gol în gol. Așa că începi să faci totul din nou având în vedere experiența anterioară și în cele din urmă vine dimineața următoare când trebuie să reevaluezi totul încă o dată.

Dar foarte mulți constată că nu au puterea de a recunoaște în sinea lor că ceea ce credeau că este de neclintit este de fapt o amăgire sau o minciună. Pentru că ne-au învățat despre cetăți. Suntem convinși că trebuie să existe niște adevăruri care să rămână la baza tuturor, fără ele ar fi haos. O persoană care scapă de convingerile sale nu are respect pentru nimic. Ei apreciază „soldații duri de tablă”. Și asta e principala problemă. Este foarte dificil să captezi linia fină dintre adevăr și eroare.

Și timpul zboară... Totul în jur se schimbă rapid. Nu poți urma orbește instrucțiuni învechite. În același timp, însă, nu se poate retrage de la regulile moralității, altfel totul merge inevitabil într-un tirbușon care duce la dezastru. Distrugerea Sodomei și Gomorei este descrisă în Biblie, iar acest lucru se aplică tocmai celor care au decis că standardele moralității sunt depășite și nu este absolut necesar să le respecte. Sper să trăiesc pentru a vedea vremea în care noile țări, acum sodomite, primesc creditul pe care îl merită pentru a descoperi că aceste adevăruri sunt cu adevărat de neclintit. În caz contrar, ei vor trebui să afle că IADUL chiar există și noi suntem în el chiar acum. Așa că voi încerca să mă retrag de la dogmă, dar să nu trec limita și să cad în misticism.

Voi începe cu câteva picturi ale diferiților artiști care sunt mai puțin cunoscuți decât opera lui Giovanni Battista Piranezi, dar care au legătură cu acestea nu numai ca vârstă, ci și prin conținut.

Artist necunoscut din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea

Pierre Patel Sr

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresda. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Acest maestru a pictat destul de multe peisaje, în care ruinele sunt, fără îndoială, motivul principal. L-am numit Nikolay Petrovici Medvedev și nu este chiar o glumă, așa cum sunt sigur că mulți înțeleg.

Și acum s-ar putea să aveți o întrebare logică: „Nu mai existau clădiri nedemolate în Europa în secolele XVIII-XIX?” Există explicații logice pentru acest lucru de la istorici și istorici de artă. Explicația este de fapt simplă și greu de contestat - nebunie pură. La prima vedere, este pur și simplu un astfel de curent cultural, modă, sau așa cum a devenit la modă să se spună astăzi în cercurile patriotice - „tendința vremii”.
Da. Moda și stilul sunt supuse gusturilor și dispozițiilor, gândurilor și sentimentelor a milioane de oameni. Cu toții vedem acea „maimuță” de jur împrejur. Un idiot celebru plătește ca să-și facă poza pe schiuri, iar sute de mii de idioți văresc imediat rafturile magazinelor de echipamente de schi, confesându-și în liniște unul altuia că au visat să stea pe schiuri încă din copilărie ca... Ei bine, tu stiu cum merge. Au cedat în fața unui fel de epidemie? Și ce zici să zbori liber cu macaralele albe?

Ei bine, să revenim la berbecii noștri. Și, de asemenea, la tauri, oi și capre pe fundalul ruinelor „antice”. Acesta este, de asemenea, o „tendință”. La fel ca ciobanii și spălătoarele în peisajele acelor ani. Acest „timp” a afectat cumva și Rusia? Fara indoiala. Deși memoria ruinelor rusești a fost ascunsă cu grijă în secolul al XIX-lea și chiar în secolul al XX-lea, ceva a supraviețuit. Vă voi arăta doar două lucrări mai puțin cunoscute:

Copil Kiev. Pictor necunoscut.

Ruina-turn din Parcul Ekaterina din Tsarské Selo.

Acum se pare că îi aparține. Reconstrucție completă, strălucire și strălucire bună, scumpă din Tadjik. Dar până de curând arăta exact ca „tendința” europeană din secolul al XVIII-lea, așa cum o vedem în imagine.
De remarcat este o piatră cu o dată europeană, dar scrisă cu cifre rusești:

Numerele înseamnă 1762

Sincer să fiu, credibilitatea acestui record mi se pare foarte discutabilă. Din mai multe motive. Uită-te la asta!

Dar nu e de mirare. Amploarea „curățării” istoriei reale a Rusiei este de așa natură încât este de neînțeles cum a fost posibil să se facă toate acestea. Până la urmă, tot ce am putut ști despre Imperiul preroman este extras din surse care se aflau în afara domeniului „purificării”, și anume în universitățile și bibliotecile occidentale.
Acest fapt ne lasă fără îndoială cine a „curățat” istoria noastră. Desigur, câștigătorul. Iar câștigătorul clar nu au fost strămoșii noștri, pentru că altfel am fi scris istoria anglo-saxonilor și nu ei pentru noi. Deși... Asta nu este metoda noastră. Nu suntem împotriva marelui trecut al civilizației europene antice, care era, până la urmă, cu o sută de mii de milioane de guldeni mai bun decât cel barbar al nostru.
Dar serios: bineînțeles că nu presupun că hoarde de germani au mers prin pădurile și câmpurile noastre și au buldozat toate clădirile antice de pe teritoriul Tartariei. Nu. A fost suficient doar să scuipi toate „junhiile” și să nu-ți faci griji să o păstrezi, a fost suficient. Și sursele scrise au fost în mod similar distruse. Nu doar așa, ci în mod deliberat, intenționat.
În timpul domniei lui Petru și Katerina, cărțile au fost luate de la țărani sub pretextul păstrării lor și aduse la Moscova și Sankt Petersburg cu vagoane întregi. Urmele lor au dispărut apoi în întuneric. Este clar că „erezia antică” pur și simplu a ars – împreună cu purtătorii acestei credințe străvechi.

Bolșevicii au făcut exact același lucru în anii douăzeci cu arhivele Romanovilor înșiși. Nu degeaba spun ei: „Nu scuipa în fântâna altcuiva...” Dumnezeu să fie judecătorul lor.

Să ne uităm la picturile unui alt reprezentant clar al direcției „ruinei” în pictura europeană - Giovanni Paolo Pannini, sau cum îl numesc eu - Ivan Pavlovich Panov.

După cum puteți vedea, motivul principal al lucrării sale sunt din nou ruinele antice. Deci, nimic nou, doar că nu sunt turme de vite pe ruine, ci „europeni normali”. Clasa de mijloc și nobilime. Dar practic nu schimbă nimic. Unele ruine există și astăzi sub formă de clădiri reconstruite sau lucrări noi evidente. Dar o mare parte din ceea ce a înconjurat oamenii până de curând este furat pentru totdeauna sau demontat pentru nevoi urgente ale gospodăriei.
Aceste teme sunt legate și de faptul că artistul a documentat fotografic realitatea, indiferent de viitoarele interpretări ale creațiilor urmașilor săi. Așa că urmașii s-au trezit într-o situație de neinvidiat, pentru că-și considerau stră-stră-străbunicii proști, fantezii întunecați, needucați, înclinați să exagereze, să înfrumusețeze și, în general, să le sugă totul din gură.
Iată ce spun toate enciclopediile și manualele moderne despre „pictura în ruină”:
„XYZ (completează aici numele oricăruia dintre artiștii de mai sus) este cunoscut pentru fanteziile sale pitorești, ale căror principale motive sunt parcuri și „ruine maiestuoase” reale, dar mai des imaginate (după Diderot) și numeroasele schițe pe care le-a realizat. în timpul șederii sale în Italia”.

Să credem? Doar pentru că autoritatea a spus asta?
La urma urmei, văzând toată acea măreție, nu-mi vine să cred că artistul a surprins cu precizie fotografică clădirile care au supraviețuit până în zilele noastre, iar pe cele care nu mai există astăzi, le-a pictat doar „din vârful capului”. De unde a venit brusc!?

Adevărul este că artiștii nu au inventat nimic, dimpotrivă, au documentat lumea din jurul lor, și deci doar datorită lor putem vedea că în secolul al XVIII-lea - conform standardelor istorice de IERI - civilizația sătenilor europeni. iar proxeneții de vite, controlați de o mână de cei cu o pânză ceva mai luxoasă, existau pe ruinele unor structuri megalitice gigantice pe care ei înșiși în mod evident nu le-au construit.

Explicația anticilor este că de fapt a fost construită de strămoșii lor, dar apoi a început cumva „Evul întunecat”, care a durat o mie de ani întreagă, și toată lumea pur și simplu a uitat să construiască astfel de minuni... Și, desigur, au uitat. la ce erau piramidele . Și dacă nu este clar ce să facă cu ea, atunci trebuie să fie trași în jos, la diavolii câini, pentru a nu bântui ochii. Și apoi plecați într-o călătorie în Egipt și „descoperiți” din nou piramidele, dar de data aceasta doar egiptene.

Așa că s-a întâmplat ca Colosseumul să fie pur și simplu un teatru în țara noastră, motiv pentru care este îngrijit corespunzător și poate fi văzut și astăzi. Dar scopul piramidelor nu a putut fi inventat, așa că au fost demontate în grajduri pentru oi și capre.
Și ce este asta?! Ce caută în poză stela din Egipt (20, 23 și altele), care, conform versiunii oficiale, a fost adusă abia în secolul al XIX-lea?!

Așa că pun o întrebare simplă și vreau un răspuns simplu: „Egiptologi și istorici de artă, vă rog să-mi spuneți cum a putut un om (Giovanni Paolo Pannini) să înfățișeze „presupusele” piramide și stela egipteană din Roma când a murit cu șapte ani înainte de „revelația” piramidelor egiptene și a acestei stele?!!!



Piramidele prezentate aici sunt destul de ciudate, nu crezi? Proporțiile sunt neobișnuite, raportul dintre lungimea bazei piramidei și înălțimea acesteia este complet diferit de toate piramidele cunoscute acum, fie egiptene sau americane, chineze sau chiar europene (Visoko în Bosnia). Și este evident că acestea nu sunt cu siguranță morminte. Mă îndoiesc că există cavități în interiorul lor care ar putea fi exploatate. Chiar și dimensiunile sunt oarecum „Hrușciov”... Deci ce este? Că ar fi ceva exact așa, dintr-o nevoie de estetică? Dar „chiparoșii de piatră”? De ce s-au rupt?

Caspar David Friedrich

Dar hai sa mergem…

Ce altceva este izbitor aici: dimensiunile clădirilor, coloanelor, bolților și deschiderilor din pereți. Pentru un hobbit contemporan normal, așa cum suntem cu toții (fără supărare), aceste dimensiuni par a fi... obscene: din punct de vedere al construcției, nu este rațional, ci prea scump și prea laborios, și din punctul de vedere al utilizatorului, este inutil și risipitor. O locuință cu această „ventilație” nici măcar nu este curentă în climatul mediteranean. Nu o poți încălzi iarna și nu poți scăpa de razele arzătoare ale soarelui vara.

Dar dacă explicația radicală a schimbărilor climatice pare convingătoare, atunci toate celelalte întrebări rămân fără răspuns.

Sunt oferite două versiuni: fie constructorii au fost giganți, caz în care au construit clădiri similare în partea stângă din spate. Dar dacă ar fi grozavi, unde sunt rămășițele lor? Toate descoperirile de schelete gigantice, și chiar degete sau dinți, ar fi falsuri. Se spune că nu a existat niciun umanoid de dimensiuni neobișnuite pe pământ, cu excepția unor exemplare rare, desigur. Și dacă au existat, atunci cum au reușit să evacueze deodată și nimeni nu și-a uitat papucii sau sutienul?

Următoarele sunt reproduceri ale picturilor marelui Hubert Robert, după mine - Yuri Robertovich, care este considerat un elev al marelui Piranesi.

Da, ne place să construim ceva semnificativ, voluminos, care are efect asupra psihicului unei persoane mici. De exemplu, clădirea Universității de Stat din Moscova (Lomonosov) sau Arena „Fisht” din Soci. Dar mai ales construim bufete și pensiuni obișnuite, numite greșit „case”.

Hubert Robert, Templu antic, 1787

Și avem:
– școli și instituții de învățământ;
– standarde uniforme (o întreagă rețea de instituții științifice), fără de care este imposibil să se construiască la scară largă;
– industria minieră, a materiilor prime și a energiei;
– producția industrială de materiale de construcție, unelte, preparate, mașini și echipamente;
– un sistem sofisticat de transport și comunicații;
- Sistem de comunicatii;
– sferele financiare și bugetare centralizate;
– sistem de management unificat (putere centralizată).

În absența chiar și a uneia dintre condițiile enumerate, construcția pe scară largă nu este posibilă. Dar chiar și pentru existența lor este necesar un sistem de colectare, analiză și acumulare a cunoștințelor științifice.
Toate acestea înseamnă că aici avem de-a face cu imposibilul. Cu cunoștințe care ne-au depășit. Și asta ne obligă să o atribuim misticismului. Extratereștrii au zburat, au împărtășit tehnologia sau zeii au zburat, i-au învățat pe oameni... Și așa mai departe.





Nu-mi plac ambele versiuni. Nu sunt împotriva existenței altor rase precum atlanții, hiperboreenii sau lemurienii, dar nu sunt sigur că au existat în aceeași lume sau dimensiune cu noi. Mai exact, mă îndoiesc că am fi putut fi în contact cu ei pe plan fizic. Coexistăm cu milioane de forme de viață care sunt într-adevăr peste tot în jurul nostru, dar nu le întâlnim, nu le vedem, nu le auzim, nu vorbim cu ele, pur și simplu suntem " nu pe fir”.

Așadar, fără a respinge toate celelalte versiuni, văd ca fiind reale: tot ce este surprins în imagini a fost construit de strămoșii noștri, doar nivelul lor de dezvoltare este incomensurabil cu al nostru. Pentru ei suntem maimuțe sălbatice. Învățători capabili, rapid, dar totuși doar animale de companie obișnuite, cum ar fi pisicile sau câinii, sunt pentru noi. Doar mult mai util. Putem avea grijă de noi, da, și hrănim stăpânii. Pisicile nu ne hrănesc și nu ne îmbracă, ci dimpotrivă, noi suntem sclavii lor, le hrănim.


Risc să fac o declarație pe care unii le-ar putea considera xenofobe, dar asta e problema lor. Imaginează-ți situația: mâine vor decide să-l pedepsească pe Erdogan pentru că a trădat idealurile democrației occidentale și s-a vândut pentru gaz rusesc ieftin. Urmează o revoluție colorată imediată în Turcia, răscoala kurzilor, invazia ISIL și focul războiului arde în sudul Europei, în comparație cu care evenimentele din Donbas vor fi doar o luptă a băieților Nanay.

Începe un adevărat război mondial „fierbinte”, în care lumea se va transforma în ruine. Hobbiții supraviețuitori vor rămâne fără electricitate, computere, telefoane și unități flash cu enciclopedii și manuale precum „Cum să crești grâu” sau „Cum să fac fier și să forjez din el un cuțit cu care să mă pot tăia astfel încât să nu” t suferi”, și metode de vânătoare fără arme de foc. Și totul începe din nou de la zero.

În același timp, însă, o națiune care nu știe nimic despre acest război continuă să trăiască în Chukotka. Ca și înainte, va crește căprioare și le va mânca. Și asta e tot... Crezi serios că acest trib va ​​evolua vreodată până în punctul în care să aibă nevoie de avioane, nave și computere? Pe aici! Au mâncat căprioare de mii de ani și vor continua să le mănânce pentru că nu au nevoie de nimic altceva! Nu pentru că ar fi proști, sunt doar „extratereștri”. Sunt atât de bune. Au valori de viață diferite și știu ce este fericirea, nu din cărți și filme stupide, ci de la Dumnezeu Creatorul! Ei sunt uniți cu această lume, dar noi nu suntem. Trebuie să construim ceva, dar nu înțelegem că dacă construim unul, îi ucidem pe alții.


Mă întreb ce este acolo sus, în dreapta. Nu este oare soclul statuii Colosseumului, după care poartă numele COLOSEUM-ului?
Să ne jucăm cu cuvintele. COLOS. UM nu se ia în calcul deoarece, conform obiceiurilor latine, este o terminație artificială a unui cuvânt străin necunoscut. A existat un COLOS și după obiceiurile latine - COLOSS+UM.
Ce înseamnă cuvântul KOL/KOLO în rusă? Un obiect sau o rotație circulară, rotundă (roată, carusel, roată care se învârte etc.) de care este aproape cuvântul OSA („OS” rusesc)! Dacă ROATA este un termen înțeles pe scară largă care desemnează un cerc, un cerc, apoi OS/OSA, există ceva în centrul său – un știft/știft/cuieță. Deci există o asociere cu un spic de porumb, deoarece un spic de secară sau grâu („KOLOS” rusesc) avea un sens arhaic important, care este de înțeles - pâine. Aceasta înseamnă că Colosul a cărui statuie se afla lângă Colosseum, în orașul pe care îl numim acum Roma, nu era clar un fel de spirit sau zeu al apei sau al focului.

Si asta inseamnă…

Nu, nu mă trimite la bibliotecă să studiez cărți inteligente. Am citit totul de multe ori și cu mulți ani în urmă. Dacă nu ați înțeles, citiți din nou introducerea articolului.

Andrei Golubyev